2014年让东谈主热议的韩国脉土电影虽说乏善可陈，但其举座产业得益依然稳中有升，比2013年增长了7.6%大沢佑香种子，初度冲破2兆韩元，这跟电影院、数字在线市集以及国外收入的共同增多不无关联。其电影举座票房得益不管数值（约15.12亿好意思元）照旧不雅众总额（2.1506亿东谈主次），皆达到了历史最高值。更令东谈主惊异的是，韩国东谈主年均不雅影回数仍是位居全球之首，高达4.19回（好意思国东谈主年均3.83回，新加坡则是4.15回）。同期，韩国脉土片票房占有率为50.1%，比2013年有所着落，而番邦电影市集却在逐步升温，外片票房占有率达到49.9%，并在不雅众总额上初度冲破1亿东谈主次。
令东谈主瞩狡计是韩国数字在线市集的范围比2013年增多了11%，往复额达到2971亿韩元。其中，IPTV占据了75%的市集，增幅达29.7%。受此影响，网路VOD卖出大幅减少。2014年韩国电影院共上映1095部新片，其中原土电影217部，外片878部。总额比2013年增多了190部，原土片则比2008年足足翻了2倍。上映片数的大幅增多也和IPTV市集大热臆想，私东谈主电影院意见的升温促进了“成东谈主电影”的需求，而“电影院公映作品”的名头彰着是此类电影的某种质地保证。因此小制作成情面色片普遍出现，这亦然2014年韩国电影的新征象之一。
相较前两年原土片较高的市集占有率（58.8%和59.7%），2014年原土片的总体票房得益降幅较大，只靠个别票房力作把控住了传统黄金档期，比如2013年12月底上映的《狡辩东谈主》，2014年1月的《奇妙的她》，暑期档的《明梁海战》和《海盗：向海而去的山贼》，2014年底的《国际市集》。由于中型体量电影集体票房悔怨，导致韩片市集占有率下滑。
与之相悖，好莱坞2014年在韩盛绩束缚。《冰雪奇缘》不仅在韩创始了首个领有一千万不雅众的动画电影期间，还大幅带动了附加市集的花费，DVD市集因此而转变了比年负增长的阵势，IPTV等电视点播平台也因此赚钱匪浅。此外，一系列续集片也在韩国大热，《蜘蛛侠》《X-MAN》《变形金刚》《猩球崛起：清晨之战》等均冲破了400万名不雅众。以致由于《星际穿越》的空前热映而令正本清淡的11月酿成了热点档期，这亦然好莱坞电影初度在淡季冲破千万不雅众。
在2014年韩国票房力作中，原土片占11部，免强胜出好莱坞，同期也能发现银幕中阻挠的有时惊喜——记录片《老伴儿，别跨过那条河》和音乐剧情片《歌曲转变东谈主生》票房得益斐然。格外是前者，一部响应八十岁老东谈主生涯的原土记录片尽然不成念念议地获得了385万名不雅众，这让东谈主对韩国不雅众不俗的艺术品位和电影院千般化的排片活动规避。真实，2014年韩国银幕的另一大特点——千般化艺术电影渐成征象，以致一个新词Artbuster（艺术性+买卖大片时势的电影，区别于孤立艺术片）被发明、被热拥，此类电影的代表作恰是诸如《Begin Again》《Her》和《布达佩斯大饭馆》等。2014年韩国千般化电影不雅众比2013年增多了近70%，达到了前所未有的1428万名。这一征象与新兴数字在线市集的增长皆可被解读为韩国电影产业市集愈趋感性化的标志。
与千般性电影被拥戴的佳音相呼应的还有韩国电影业界为收尾电影往复平正环境所作出的不懈神勇。自从旧年韩国的两大连锁电影院主行为出让利姿态后，小泽圆电影全集本年的产业环境净化步调愈加积极灵验，三大影院公司不仅经受了公开银幕配比透明化、不得私自票价打折的条目，还接待从2016年开动不再向刊行方条目支付VPF（凭空拷贝费）。同期CGV和乐天因为本公司制作投资的电影上映时提供格外优惠，也被条目矫正并各自追缴罚金税收32亿和23亿韩元。这些净化产业环境、公谈电影往复的举措，无疑为产业的捏续相识发展提供了前提和保险。
同期，2014年韩国电影的国外市集得益依然精深，虽说并未出现像《雪国列车》这么的国外版权热卖大片，但由于来韩取景和经受电影后期处事的形势增多，韩国电影产业年度国外总收入有增无减，达到6308万好意思元，其中好意思国和中国的孝敬最大。
好莱坞大片《复仇者定约：奥创纪元》在韩国为期三周的取景创汇丰厚，加上《Sense 8》，好意思国在这一项上占据了75.9%的比重。中国则以9部电影在韩取景，当仁不让地占据了取景花费的第二位。除此除外，在韩国电影国外版权购买和电影后期制作处事花费方面，中国的大手笔呈现强势，其韩片版权购买用度比之前一年增长了4倍。
另外，受电视剧爆红的影响，韩流明星主演的电影版权往复额大涨，比如《江南1970》和《工夫者们》。中国已然取代了日本的位置，成为韩国电影文化国外花费第又名。韩国因此对中国文化花费市集的相信感和透明度大为改善，这也从一个侧面响应出《中韩合拍片契约》的签署给业界带来的莫大影响。
从践诺上看，2014年值得柔柔的韩国电影主要有以下几部。《奇妙的她》和《走到底》皆是既有艺术追求，又不扬弃类型快感的优质韩片代表。《度熙呀》和《海雾》因鉴别由两大名导李沧东和奉俊昊监制而备受期待，前者女性视角显明，影片粗暴、独到又不乏深度，小女孩牢固准确的饰演令东谈主“发指”，然则后者则因过于谛视事件而有流于世俗戏剧化之嫌。《海盗：向海而去的山贼》属毫不伪装的纯文娱片，兴奋指数最高。票房力作《国际市集》则是有模有样的韩国版“阿甘正传”，谁知有时激勉政事倾向大谈论，保守党热捧，而常识阶级对此冷言不屑。诚然“文艺后生”最爱的洪常秀仍值得一提，《解放之丘》走洪氏惯性审好意思道路，不时探秘男女之间既荫藏又公开的情爱关联。而韩流明星主演的《江南1970》和《东谈主间中毒》均属看干涉系列，帅哥、行为与情色二满三平。
终末不得不提年度最好新东谈主导演李秀真（音译），其处女作《韩公主》在国际国内频获褒奖，马丁·斯科塞斯和玛丽昂·歌迪亚以致盛赞，该片“不管缺点、造型、声息、裁剪照旧饰演，方方面面均技法出众”。更令东谈主歌唱的是，新东谈主导演对开脱本人“小我”阅历的斗胆消释。他不像大多数孤立艺术导演惯于在个体成长阅历中寻找创作灵感，而是一上手便谛视社会历史事件，尤其是那些不为东谈主知或争议宽阔却由此得以窥见东谈主性及社会性的窘态历史事件。他勇于撕破传统社会伦理谈德面具的勇气与独到强横的瞻念察力，令这部新东谈主作品在文化深度和艺术贯通上均彰显出名满寰宇的气质。尤为难能宝贵的是该片在磋议东谈主性、社会性、民族性等千里重话题的同期，也不忘叙事手法的想象，跟着故事的张开，一边剥落不雅者的酷爱心，一边用模拟真实拷问公共的传统乌有与从众的向恶脸色。这种不仅仅柔柔事件、柔柔东谈主物的非直白评释注解搞定，令影片的艺术价值陡升。
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